影片《机器人总动员》讲述了地球上的清扫型机器人瓦力偶遇并爱上了机器人夏娃后，追随她进入太空历险的一系列故事。在这个片子里面，人类是处于完全被嘲笑的位置，片中的超大型连锁企业BNL在未来已经统一了所有的商业领域。而人类堕落成完全依靠电脑的帮助才能吃喝拉撒的胖子们，而且从小就接受电脑的教育要消费消费再快点消费。
这个世界虽然没有Matrix的灰暗，但是其实相差不远。好在人类并非丧失了本性，只是“遗忘”了而已。而Wall E和Eva的出现就提醒了他们还有一个“家”，虽然已经满目疮痍，在等待着他们的回归。
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《盗梦空间》是由克里斯托弗·诺兰执导，讲述由莱昂纳多·迪卡普里奥扮演的造梦师，带领约瑟夫·高登-莱维特、艾伦·佩吉扮演的特工团队，进入他人梦境。从他人的潜意识中盗取机密，并重塑他人梦境的故事。
这电影看完就开始怀疑人生了，类似的还有《蝴蝶效应》《骇客帝国》《心慌方》《无姓之人》《攻壳机动队》《楚门的世界》等等……其实我突然觉得这一类题材影片的鼻祖明明就是动画片《魔方大厦》啊，郑渊洁威武。
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《星际穿越》是克里斯托弗·诺兰执导的一部原创科幻冒险电影，主要讲述了一队探险家利用他们针对虫洞的新发现。超越人类对于太空旅行的极限，从而开始在广袤的宇宙中进行星际航行的故事。
相比镜头语言来说，诺兰的剧本还是总会有新意，把古人的“恍如隔世”完美演绎出来。和《未来学大会》一样，人类最无私的亲情又一次拯救了人类本身。不过比较遗憾的是，诺兰的科幻既硬不起来，只能大打煽情牌软科幻，可惜和他片中致敬的前辈相比还是相差千里。
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影片《第九区》是2009年索尼出品的一部科幻电影，由尼尔·布洛姆坎普导演。讲述了维库斯感染了某种神秘病毒，正逐渐变成一个外星人，为了不沦为研究的对象遭受非人的实验，他只有逃往唯一安全之地——第九区。
影视与现实之间所构成的关系是一种寓言式的关系而非镜子或照相式的关系，它应该是以一对多、以形式的有限性对寓意的无限性。《第九区》做为一部电影，它主要是践行艺术所承载的责任，但回归现实中的这些问题，还是需要每一位观众去正视、去应对解决。这就是影片形式上的有限与寓意上的无限，从完整的画面中可以体会出多种社会意识的烙印。
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《猩球崛起：黎明之战》是一部2014年二十世纪福斯影业出品的3D科幻动作片，该片是2011年电影《猩球崛起》的续集，影片情节设定在第一集10年后。
种族融合问题多多的美国看这样一部电影也是有非凡的意义。电影延续了第一部的风格和水准，已是不易（付兰兰竟然还以泪点模式酱油了几秒，不得不服），何况这种古典悲剧的剧情真的让我想到很多莎翁故事——没办法，说到这种王权争斗、父子关系，谁敌得过他！
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《明日边缘》是道格·里曼执导的科幻动作电影，改编自樱坂洋2004年所着日本轻小说《All You Need Is Kill》。该片以神秘外星生物袭击地球为背景，少校比尔·凯奇首次出战就“折戟沙场”惨烈牺牲，但他却由于某种不明原因重获新生。在一次一次的生死循环中，比尔越来越明了制敌方法，最终走向胜利。
这才是我想要的“逆转未来”！“一次性定点存档”考验操作熟练度，通篇渲染“能读档真好！”。改编拿捏有度，逼死原作。笑点耍帅场面故事全不误，外媒绝对欠了阿汤哥一个道歉！遥想源代码、恐怖游轮都没给好评，就差这么一段“酣畅淋漓的距离”，此番圆满。PS：最后高潮这副模样，我只能理解为没钱了！
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《地心引力》由阿方索·卡隆执导，乔治·克鲁尼和桑德拉·布洛克主演。讲述了一个在探索者号航天飞机上的两名男宇航员和一个女宇航员出舱进行哈勃望远镜维修时，遭遇太空碎片袭击导致飞船发生严重事故后在太空中发生的故事。
彻底被技术层面所折服；摄影，音剪以及混音无懈可击。洛夫克拉夫特说过：人类最古老而强烈的情绪是恐惧；而最古老最强烈的恐惧，便是对未知的恐惧。宇宙的黑暗空洞即是恐惧的源头，正因为被这恐惧所操纵，才使我毫无防备地被后半段好莱坞传统主旋律煽情给击中。卡隆用极简的故事诱出了人类最原始情感。
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《机械姬》是由亚力克斯·嘉兰编剧兼任导演，多姆纳尔·格里森、奥斯卡·伊萨克主演的科幻惊悚片。讲述了老板邀请员工到别墅进行对智能机器人进行“图灵测试”的故事。
简单的一个故事，但影片自始至终始终保持巨大的戏剧张力，编剧真是见功力！配乐和摄影都非常有压迫性，充满了对观众的侵略感。就人工智能这个问题，我是个十足的悲观主义者，人类真有可能毁在这里 #对啊，我就是个混蛋啊。但讽刺的是，我是站在你这边的。
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电影《月球》是由邓肯·琼斯执导的一部经典科幻悬疑片，山姆·洛克威尔，罗宾·查克等参加演出。讲述了月球能源公司矿工萨姆·贝尔在月球基地开采能源，渴望回家的他遭遇了一起事故，随后又遇见了另一个自己，进而发现了公司不可告人秘密的故事。
片子最好的地方在前半部分，营造的孤独氛围，味道很赞，2009媲美《第九区》的又一部科幻神作。一开始一直以为机器人会是大反派，结果被它感动坏了。
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