很显然，最新版的《东方快车谋杀案》并不尽人意，稍微有点过于平庸化。不过，倒是也贴切原著的剧情，甚至连升华故事都没有去做，没有惊喜点，新版《东方快车谋杀案》仅仅是一部徘徊在及格线上的作品。而将2017版同1974版相比较后，会发现，同是两部号称是最靠近原著的改编作品，二者之间却存在着极大的出入，无论是剧情，还是人物设定。
对比两版海报
电影海报是最能够直接反应片中人物形象的刻画图，显而易见，通过海报就能看出这两个波洛是完全不同的。阿婆的原著里给波洛定义的是一个滑稽且矮小的法国人形象，以及故事的时间背景是20世纪30年代左右，那是一个绅士满街跑的年代。
1974版的海报中，乍一看就能很清晰的辨识出一个带着圆礼帽，手持文明棍的绅士，环绕着整张海报的也是在线的群演大咖，人物数量一清二楚。而2017版的海报中，波洛的整体形象很大程度偏向于当代银幕中的夏洛克·福尔摩斯这一形象，不得不说大侦探系列对影史的影响是非常巨大的。外加新版导演肯尼斯·布拉纳也是个英国人，直接套用脑海中的侦探形象也是情有可原，不妨还有想改变波洛典型形象的想法。
经典版波洛对比肯尼斯版波洛
在1974版的《东方快车谋杀案》之后，无论这个题材翻新并重拍过多少次，前者都被认为是最经典的作品。这个版本当中，由阿尔伯特·芬尼所扮演的波洛给观众留下了极为深刻的印象。1974的波洛，身材臃肿，体型矮小，走路笨拙，举手投足之间都是幽默和滑稽，这一点可以参照《卓别林》中的人设风格去联想。
至于新版《东方快车》，作为导演的肯尼斯·布拉纳也是波洛的扮演者，一人身兼两职，可以说人物形象完全演的就是自己心中的模样。这部影片中，波洛是一个神情严肃，谈吐得体，但又似乎偏离绅士形象的人物。有一段戏是这样的，东方快车遭遇雪崩紧急刹车，列车上的乘客因为惯性倒地，不明真相的波洛从包厢中躺在地上探出头，问候隔壁邻居。这倒也是一处小幽默，但是还是很难还原阿婆定义的波洛。凝重的影片气氛，突然添加这么一出搞怪，到底是致敬经典还是在给商业化找台阶下。
俄国贵族，德拉戈米洛夫公主
作为看了就能让人难以忘怀的，除波洛外，非俄国公主莫属。1974版中，由温蒂·希勒这个英国女人扮演的德拉戈米洛夫公主着实惊艳四座，并且在影片中的戏份也不少。手里叼着烟，一个仆人，两条狗，头戴插着黑色羽毛的礼帽，还有蕾丝制的头纱，虽然这种打扮放现在叫做洗剪吹，但在那个年代，确实贵气逼人啊。
而新版中朱迪·丹奇扮演的德拉戈米洛夫公主，不仅没看出气场的存在，反倒更像是邻居家的话痨大妈。如果问从何说起的话，只能说朱迪·丹奇这个老戏骨近几年接的戏过于深入人心，特别是两部《涉外大饭店》，人物形象太突出了。自然而然的容易角色转移，并且，相较于1974版的《东方快车谋杀案》，德拉戈米洛夫这个人设的戏明显少了太多，以至于朱迪·丹奇扮演的角色整体垮掉。
最大主谋，赫伯德夫人
作为阿姆斯特朗绑架案最直接的受害者，赫伯德夫人即琳达·雅顿，也就是被绑架的小女孩黛西·阿姆斯特朗的外婆。又作为这场谋杀案的主谋，显然赫伯德夫人这个角色是被埋得很深。在1974版的作品中，赫伯德夫人被波洛揭穿的时候，确确实实的成为了影片的一个出乎意料的反转，这个提供犯罪凶器，还帮助波洛破案的女人，很难让人联想到她的主要性。
1974的赫伯德是由劳伦·白考尔扮演的，她于2014年去世，09年的时候获得了奥斯卡的终身成就奖。而现在的这个赫伯德，米歇尔·菲佛，柏林银熊奖影后，《我是山姆》的女主角。两个传奇女人，来演一个被影片埋到最后才肯放出来的角色，着实令人佩服，虽然2017版的作品悬念程度要比74版下降不少。
作品的平庸，包括了很多方面所造成的。新版《东方快车谋杀案》最主要的，还是故事构造上的欠缺，相较于74版的作品，后者不仅没有还原凶案发生过程(可以说这是为了让观众自行勾勒画面)，还把12人陪审团制度这茬给忘得一干二净，提都没有提。对于东方快车谋杀案这个故事来说，也对于侦探片来说，最重要的就是推理过程，这点不妨跟《名侦探柯南》学一下。
没有紧凑的推理过程的侦探片，只能算是《道德与法》栏目。1974版的作品就呈现了一出精彩的审问加推理过程，一环扣一环，扣到最后就成锁链。而新版作品只注重了审问的过程，用了大篇幅去拍去讲，到最后只是把所有人都叫了出来，告诉你答案。顺便一提，新版的结尾，波洛叩问自己良心这段剧情要比74版出彩不少，但这部影片也仅限于此了。
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